Citkit, 7 июля 2005 г
Шрифты - неотъемлемый атрибут среды обитания пользователя. Действительно, мало радости будет от самых навороченных иконок и панелек круто интегрированного графического десктопа, если подписи на них будут не читаемыми. Да еще и не русскими буквами. И потому в этом цикле мы попытаемся собрать все, что имеет отношение к шрифтам, используемых как в консоли, так и Иксах.
В этой заметке содержатся лишь краткие сведения о шрифтах вообще, и относящейся к этой теме терминологии - в частности. Более подробную информацию можно получить из следующего монументального труда.
Разговор о шрифтах следует начать с терминологии - для чего вспомним традиции отечественной полиграфической школы. В соответствие с которой набор символов определенного облика (то, что в околокомпьютерной литературе называют обычно шрифтом, а то и фонтом) носит имя гарнитура. В англоязычной литературе ему соответствует выражение Font Family. Примерами классических гарнитур являются - Times, Courier, Helvetica и многие, многие другие.
Визуальные вариации символов каждой гарнитуры описываются термином шрифтоначертание. В большинстве гарнитур вариации эти выделяются на основе насыщенности и геометрии. По первому признаку выделются - нормальное (normal или medium) шрифтоначертание и, скажем, полужирное (semibold) или жирное (bold); хотя в просторечии "жирным" обычно называют semibold. Геометрически различают прямое (regular) и курсивное (oblique или italic) шрифтоначертания. Кроме того, некоторые гарнитуры могут иметь еще и дополнительные вариации - такие, как подчеркнутое или перечеркнутое шрифтоначертания.
Так вот, индивидуальное имя шрифта складывается из названия его базовой гарнитуры и шрифтоначертания (или - шрифтоначертаний), например: Times полужирный курсивный, или Петергбург нормальный подчеркнутый. Строго говоря, именно к сочетанию имени гарнитуры и шрифтоначертаний и относится термин шрифт (font).
Шрифтовые гарнитуры объединяются в семейства по двум независимым признакам. С одной стороны, различают семейства моноширинных и пропорциональных гарнитур. В первом все символы занимают одно и то же место по горизонтали, вне зависимости от их относительной ширины. Это - шрифты пишущих машинок и их имитирующие - Courier, Балтика. В семействе пропорциональных гарнитур под символы, относительно более узкие (например, русское т) отводится и меньшее (в абсолютных единицах) место по горизонтали, чем под символы широкие (скажем щ).
Второй критерий разделения гарнитур на семейства - наличие или отсутствие так называемых серифов (serif). Это слово обычно переводится как засечки, хотя в советском учебнике полиграфии дается более точное определение - отсечки (Б.М. Кисин. Графическое оформление книги. ГИСЛЕГПРОМ, 1946, 408 с.). Действительно, это - как бы декоративные дополнительные выступы, которые "отсекают" строку по горизонтали, способствуя фокусировке глаза вдоль нее. Так вот, гарнитуры, символы которых таковые имеют, объединяются в семейство Serif (или Антиква - шрифты с отсечками), прочие же - в семейство Sans Serif (иногда называемое также Гротеск).
В принципе, в старых книгах по полиграфии можно найти более дробные схемы классификации шрифтов. Так, шрифты с отсечками разделяются группы - Старая Антиква и Новая Антиква, обособляется группа т.н. египетских шрифтов, не говоря уже о шрифтах декоративных и имитирующих рукопись. Однако в контексте того, что в дальнейшем речь у нас будет о шрифтах компьютерных, а не полиграфических, сказанного ранее представляется достаточно.
Очевидно, что как антиквы, так и гротески могут быть и моноширинными, и пропорциональными.
Примерами моноширинных гарнитур с отсечками являются упомянутые выше Courier и Балтика (стандартные шрифты латиницы для импортных и кириллицы для советских пишущих машинок, соответственно). Пример классических моноширинных гротесков мне на память не приходят, но в компьютерном мире они употребляются очень широко: это вариации на темы Fixed, Lucida Typewriter, Andale и им подобные.
Пропорциональные гарнитуры семейства антиква - это подавляющее большинство гарнитур, представленных в книгах и прочей полиграфической продукции. Исторически большинство из них восходит к классическим гарнитурам, создававшимся на протяжении XVI-XVIII веков знаменитыми художниками и граверами. Среди них - антиква Дидо, шрифты Гарамона, Кэслона, Баскервилля, Бодони (знакомые имена, не так ли?), к которым в XIX веке прибавляется Times. Ныне же вариациям на тему Антиква несть числа: гарнитуры Книжная, Петербург, Академическая, гарнитура Лазурского... Перечислять можно было бы долго. А если вспомнить про их современные компьютерные вариации - так и вообще можно сбиться со счета.
Семейство пропорциональных гротесков зародилось в начале XiX века, в связи с формированием отдельных стилей оформления печатной продукции - для книг, газет и прочей периодики, да и рекламные проспекты массово начинают распространяться именно в это время. Ими и стали многочисленные гротески - классическая Helvetica и ее многочисленные вариации типа Swiss, вплоть до всем известного компьютерного Arial, шрифты Futura, Gothic (не путать с настоящими старинными готическими шрифтами и их современными имитациями, которые относятся к категории декоративных шрифтов).
Традиционно в полиграфии использовались преимущественно пропорциональные гарнитуры; моноширинные гарнитуры заняли в ней прочное место лишь в последнее время - для передачи листингов программ, команд и тому подобного хозяйства в околокомпьютерной литературе. Причем гарнитуры с отсечками и гротески занимали каждая свою нишу. Первое семейство предназначалось для передачи длинных и "сплошных" повествовательных текстов, второе же - для коротких текстов блочного характера и, иногда, заголовков. Однако широкое распространение, с одной стороны, компьютерных технологий в "бумажном" издательском деле, с другой - онлайновых изданий, предназначенных для восприятия исключительно или по преимуществу с экрана, существенно сместило сферы применения гарнитур того и другого семейства: гротески стали широко применяться для сплошных текстовых массивов сначала в онлайновых, а затем и "бумажных" изданиях, а гарнитуры семейства Serif - напротив, для декоративного выделения блочных участков.
Интересно, что эксперименты для оценки влияния шрифтов на качество восприятия текста проводились еще задолго до появления компьютеров - в 30-х годах прошлого века (а возможно, и ранее), в Европе, Америке, Советском Союзе. И результаты их оказались не вполне тривиальными. Конечно, общепринятое мнение о том, что восприятию сплошных текстовых массивов более способствуют гарнитуры с отсечками, подтвердилось. Но только - для людей а) взрослых и б) образованных. Дети и люди малограмотные даже сплошные массивы лучше воспринимали в исполнении гротескными гарнитурами.
И еще выяснилось, что для текста, подвергнутого искажениям, читабельность лучше (или, скажем так, менее плохо) сохраняется именно в случае использования шрифтов без отсечек. Последнее имеет прямое отношение к использованию компьютерных шрифтов. Ведь на экране текст всегда в той или иной мере подвергается искажениям - за счет кривизны CRT-трубок, пикселизации, да и просто недостаточно высокого качества рендеринга. И потому в качестве экранных шрифтов гротески почти всегда оказываются предпочтительными.
Сообщения
